ОДИННАДЦАТИСЛО´ЖНИК — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской т. н. силлабической поэзии 17 и 18 вв. — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Общепринятое мнение гласит, что О., равно как и другие формы т. н. силлабического стиха, не имеет стопного, метрического строения и только рифма придает ему вид стиха. Это неверно: О. вышел из русской народной поэзии и является стопной формой стиха. Его ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого, с контрольным рядом | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ | . Полносложный стих шестидольника звучит так:
| Как во поле, | поле, || в широком раз | долье |
| Стоял тут са | дочек, || не мал, не ве | личек. |
| Во том во са | дочке || стояли три | древа, |
| Стояли три | древа || зелены, куд | рявы. |
Одиннадцатисложный вариант этого размера у виршевиков заключается в том, что в конце первого полустишия допускалась паузная цезура, уменьшавшая в стихе количество слогов до одиннадцати, т. е.:
12-сложник: | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ |
11-сложник: | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ /\\ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ |
Если под эту меру написаны стихи, то О. будет звучать так (в третьей строке допущена ритмическая инверсия):
| Ой стоги, сто | ги, /\\ || на лугу ши | роком, |
| Вас не пере | честь, /\\ || не окинуть | оком! |
| Ой, стоги, сто | ги /\\ || в зеленом бо | лоте, |
| Стоя на ча | сах, /\\ || что вы стере | жете? |
(А. К. Толстой)
Стих А. Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры О. русских виршевиков: О. есть паузированный вариант двенадцатидольника, вернее сдвоенного шестидольника первого. Если обратиться к стихам самих виршевиков, то мы увидим, что их двенадцатисложники и О.подконтрольны одной и той же мере. Возьмем примеры из Симеона Полоцкого, из его книги «Рифмологион»; вот беспаузный двенадцатисложник слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):
| Да благосло | вит тя || господь от Си | она |
| на высоко | честнем || месте царя | фрона. |
| Да благосло | вит же || венчанную | главу |
| на премноги | лета || соблюдати | здраву. |
А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:
| По темной но | щи /\\ || день светлый бы | вает, |
| солнца луча | ми /\\ || всю тьму истреб | ляет. |
| Вся веселят | ся, /\\ || егда осве | щенна |
| солнцем быва | ют /\\ || преукра | шенна. |
Или у А. Кантемира:
| Тщетную муд | рость /\\ || мира вы ос | тавьте, |
| Злы богобор | цы! /\\ || обратив кор | мило, |
| Корабль свой | к бре | гу /\\ || истины на | правьте, |
| Теченье вы | ше /\\ || досель блудно | было. |
(«Противу безбожных»)
| Что дал Гора | ций, /\\ || занял у фран | цуза. |
| О, коль собо | ю /\\ || бедна моя | муза! |
| Да верна; у | ма /\\ || хоть пределы | узки, |
| Что взял по-галь | ски — /\\ || заплатил по- | русски. |
(Автоэпиграмма)
Или пример из Кариона Истомина, который отделял полустишия заметным пробелом, отмечая так паузную цезуру:
| Начало а | за /\\
| Бытность в Ада | ме /\\
| Земля есть в час | тех, /\\
| Отроча зрети /\\
| писмене долг | знати, |
| людей всех смот | ряти. |
| в месяцах из | мена, |
| сладце в смысл оденна. |
(Стихи к букве «А»)
Церковнославянский язык «силлабистов» мало понятен современному читателю, которому, конечно, трудно следить одновременно и за смыслом стиха и за прихотливым инверсированным ритмом. Однако это не мешает нам установить преемственную связь между строем стиха виршевиков и стихом народной поэзии.